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    在我的想象中，李商隐好像永远都是一个面带忧郁，踟躇古亭的少年，一匹瘦马，走在村舍夜雨间，风打窗棂，孤枕难眠，许多的愁绪蔓延心间，欲诉不能，百般惆怅，也惟有纸笔可为代言，把心中千般爱恨，万般衷情，都赋予了它们

    ——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂

    ”我常常幼稚地想：如果能作为李商隐手中的纸笔，也是极其荣幸的

    可转念一想，说不定自己前世就是李商隐老儿也！当然这只是一种自我安慰罢了

    “萼绿华来无定所，杜兰香去来移时

    玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝

    ”孤独、忧郁之极，便借咏神仙以寄身世沉沦之慨，诗人沦落，代代如此

    

    快乐的寒假哔竟到了

    窝在故土小城内的日子过得太快太快，快得心总在生生地黄疼

    二十多个晚上，一个温和缓暖的小身材每天窝在你怀里，偶尔又蹭前搂住你的脖子，在偶尔识的梦里咯咯绝倒大概皱眉头抽泣

    如许的快乐在沉沦着的同季节民心慌家里洗洗涮涮，出外走亲访友说着贺年贺年寒假就要溜了

    

    　　路遥教师英年早逝了，《卑鄙的寰球》却留在了一代代人的心中，其功效也承诺用冰心的一段话来表白：爱在左，恻隐在右，走在人命的两旁，随时下种，随时着花，将人生进程装饰得花香充溢，使穿枝拂叶的行人踏着妨碍，不觉苦楚，有泪可流，却不是辛酸

    

    　　小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我

    我想，肯定也困惑着每一个写小说的人

    甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人

    像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的

    20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的

    我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别

    然而万变不离其宗

    这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在

    这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易

    　　小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗

    这小宗决定了小说的流派，或者说风格

    一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克

    小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱

    

    　　老七就有些不悦，“四哥，你把我当啥人了！怎么说咱也读过几天书吧，我能那样做吗？”看他的表情，应该不会在外面胡扯的