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年度微型演义表面与指摘奖，2—5名，可引荐，亦可毛遂自荐
评比在2018年度公布的微型演义表面作品与指摘作品，以及结业舆论，出书微型演义表面或指摘集子的则优先商量
引荐或毛遂自荐时请证明来由
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一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
到了家里的地上，只看法边放着一个抽水机，有一根很粗的水管从地边的河沟里贯串到麦地，父亲搬着水管浇地
宽大的麦地，东风习习，冬天的凉意还意犹未尽没有实足散去，河沟里的水再有些许冰冷，在这浇地的发觉，犹如让本该和缓的春天显得不是那么和缓了
爸我在地边喊他，该还家用饭了!父亲闻声回身，见了我放下行管冲我走来，被水浇过的地发端变的泥泞，父亲衣着雨靴，他见我想要往日便对我说：别下来了，地里很多泥
该用饭了我说，还家歇会吧
不行啊，父亲又筹备回地里，这还没完活呢，快了，你让你妈来送一碗饭吧，我就不回了
这如何能行活重要!父亲放了一句话就计划回身下乡，结尾他又像是想起了什么要害的事，回身布置一句：还家好好进修啊
好!我心头辛酸，又拗然而父亲，他在这几亩不算大的麦田里浇地，显得微小了很多，身影愈发佝偻
一股辛酸涌上我的心头，方才我看到父亲的手已是满布裂缝，冻裂过的手，最怕在这多风的天遇到水了我还家带话，母亲料事如神仍旧在筹备着便利去送饭了
哥哥嫂子收摊回顾了，她们在饭桌前估计着上昼挣来的钱，我听着她们嗟叹就领会，成果该当不如何样，然而如何那么劳累收益还不好呢?我的小表侄女可看不出气氛烦闷，她去找爸爸妈妈发嗲说想要这个，想吃谁人
我累了
我的梦境却还没完
中医有云：女人“气血为用”，百病起于“情志不遂”
如果不是失意过多，牺牲过多，王昭君不会在她33岁的年头撒手人世
于是想起同称为中国古代四大美女的其他三位来：西施、貂蝉、杨玉环
貂蝉、杨玉环也是以美色进入政治，毁于政治，身首异处，比王昭君还要惨一些
西施就不一样了，她的人生质量比其他三位妹妹要高得多，理想得多
先有爱情，后有事业，事业建立在爱情的主旋律上，这让艰险人生充满了多少情趣和风景，所以她和她的范蠡将生活一过再过，永远是过不够的
起初一对热恋的男女双双投入到复仇兴国的地下革命活动中，为国捐躯，名正言顺，千古流誉
后来功成身退，乘桴浮于海上，人间天堂＿＿